Desde que venceu a Palma de Ouro (derrotando, entre outros, autores como Lean, Wajda, Pasolini, Frankenheimer, Welles, Losey e o brasileiro Roberto Santos) com UM HOMEM, UMA MULHER (1966), a crítica não perdoou mais o cineasta Claude Lelouch. Acusado repetidamente de praticar um cinema de arte light e popularesco, Lelouch sempre respondeu a estas críticas com mais provocações (como quando acusa a geração Nouvelle Vague de ensinar exatamente como não se filmar). A maior delas é, no entanto, o sucesso popular de seus filmes, principalmente em países como Estados Unidos e Brasil.

Não é sempre que Lelouch experimentou esta boa acolhida por parte do público. Sua tentativa de continuação do seu maior sucesso, UM HOMEM, UMA MULHER - 20 ANOS DEPOIS (1986) deu com os burros n’água. Mas para cada fracasso, Lelouch responde com um filme que não apenas atinge milhares como também entra para o imaginário popular. Como é o caso exatamente deste RETRATOS DA VIDA (LES UNS ET LES AUTRES, França, 1981, Classicline). 

Trata-se da terceira edição do filme lançada no Brasil, desta vez em luxuosa embalagem digipak slim, com direito à luva. Sinal do prestígio que o filme goza por aqui. Trata-se de um empreendimento ambicioso. “Retratos da Vida” segue por mais de 40 anos a trajetória de várias famílias, na Rússia, na França, nos EUA e na Alemanha, todas ligadas pela música e pela dança.

A abertura e o encerramento do filme já são lendários: o bailarino Jorge Donn interpreta o Bolero de Ravel (que virou hit mundial após sua utilização no filme) aos pés da Torre Eiffel. A partir daí, a(s) história(s) começa(m) às vésperas da 2ª Guerra, na União Soviética, onde uma bailarina (Rita Poelvoorde) se casa com um soldado (novamente Jorge Donn), pouco antes de este ser convocado para o front russo. Na Alemanha, um talentoso pianista (Daniel Olbrychski) é cumprimentado pelo Führer em pessoa, antes de se tornar oficial da SS. Em Paris, uma violinista judia (a futura cineasta Nicole Garcia) se apaixona por um pianista (Robert Hossein), têm um filho, para logo serem todos enviados para um campo de concentração. Nos EUA, o big band leader James Caan ouve o anúncio do início da invasão da Polônia pelos nazistas (que marcaria o início oficial do conflito).

Logo todas estas trajetórias irão se cruzar ao longo das três horas de duração do longa (que se estenderiam para mais de quatro horas em uma posterior edição para a TV em forma de minissérie). Na primeira metade, Lelouch é muito bem sucedido na forma como narra suas histórias em ritmo musical, utilizando-se basicamente de movimentos (do corpo e da câmera) e narrativa visual. Já na segunda metade, que envelheceu mal, o cineasta pesa a mão com o excesso de sentimentalismo, optando por dar ênfase às tramas mais óbvias e menos controversas. Exatamente por isso sacrifica logo a mais interessante delas, a do maestro alemão acusado publicamente de crimes nazistas, trama que rende a cena mais poderosa do filme, aquela em que o maestro se apresenta para um auditório vazio.

De qualquer forma, RETRATOS DA VIDA merecia um tratamento melhor do que ganha em DVD por aqui. Apesar dos cuidados cosméticos da embalagem e de contar com uma transferência anamórfica, a imagem sofre de excesso de compressão e, aparentemente, foi retirada de um máster em PAL, o que resulta numa perda de fidelidade e nitidez. Além da falta de extras, a duração desta cópia é inferior tanto à versão internacional (184 minutos) quanto à americana (177 minutos).

Nesses traumáticos tempos de adaptação para o jornalismo impresso, o thriller INTRIGAS DO ESTADO (STATE OF PLAY, EUA/Alemanha, 2009) faz uma boa causa em prol do mesmo. Principalmente do jornalismo investigativo, ancorado em fatos, pistas, informantes e depoimentos, e menos em opinião, a matéria prima da era dos blogs, que o filme claramente condena.

Russell Crowe faz um repórter decididamente à moda antiga, que mora em um chiqueiro e dirige outro, e é tão desorganizado com sua mesa de trabalho quanto talentoso no que faz. O assassinato de um viciado sem teto o coloca numa investigação que pode ou não estar relacionada à morte da assessora de um congressista (Ben Affleck), que calha de ser seu amigo de faculdade.

O diretor britânico Kevin Macdonald (O ÚLTIMO REI DA ESCÓCIA), que imprimiu ritmo de thriller ao seu excelente e oscarizado documentário UM DIA EM SETEMBRO (sobre a ação terrorista nas Olimpíadas de Munique), conduz INTRIGAS DO ESTADO com pulso firme. Pelo menos até insistir em mais uma reviravolta final, uma tendência já cansada dos suspenses atuais, mas que aqui presta a um comentário em particular.

Algo que marca também DUPLICIDADE, também em cartaz, já que a semelhança entre os dois filmes é ainda maior do que os pôsteres deixam aparentar. Ambos elegem as megacorporações como os grandes vilões, o que nem é tão novidade assim, já que estas atropelavam os interesses dos indivíduos desde A TRAMA (1974) de Alan J. Pakula (a grande influência deste INTRIGAS DO ESTADO, ao lado de TODOS OS HOMENS DO PRESIDENTE, que o filme não cansa de citar).

No filme de Macdonald, adaptado da prestigiada minissérie homônima da BBC (dirigida pelo David Yates dos últimos HARRY POTTER), as corporações atacam de todos os lados. O jornal para o qual o personagem de Crowe trabalha acaba de ser adquirido por uma delas, que só interessa em lucro e não em fatos. Exatamente quando o repórter investe em uma investigação que pode interromper bilionárias transações entre outra corporação e o governo norte-americano. O que os realizadores de INTRIGAS DO ESTADO e DUPLICIDADE percebem, e os filmes ganham bastante com isso, é que por trás das corporações escondem-se interesses bem humanos, e a busca pela verdade não está entre eles.

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